LETRAS E NEUTRINOS; PALAVRAS ENGASGADAS (OU PALAVRAS ECRÃS)

Palavras monitoram letras.

Letras atravessam palavras.

Inotáveis. Sutis como os imperceptíveis sutiãs pós-modernos. Estes são os neutrinos. Se assemelham às letras, que na hora h não faz nem cosquinha no português.

A palavra monitor é perpassagem dos olhares que outrora capturavam raios catódicos. Mesmo neutras, as letras ficam em polvorosa diante da indiferença e intocância dos neutrinos viajantes.

A palavra inocência captura alguns deles, isto é, com exatidão, apenas um. Nuance é como uma rede de arrecadar neutrinos, mas como são como quiabos, seguram melhor a baba das letras mais desprendidas.

Muitas técnicas evoluíram para aprisionar essas partículas. Particularmente, umas gotas de limão ou vinagre dão conta de sumir magicamente com a viscosidade do quiabo. E este foi o ponto de ignição para ascender o arrebatamento de neutrinos. Somado à ideia de que ao se enterrar letras em palavras profundamente e absolutamente, ditando ao ambiente as condições mais gélidas possíveis, o sucesso em cativar neutrinos estava no país dos pinguins.

O arroubo dos peculiares, migrantes entreletras e entrelinhas, neutrinos resume-se nos significado que lhes é emprestado pela justaposição de suas letrinhas. Elas escondem duas questões: neutralidade e hinologia, as quais compõem seu ser escapável. Como sintetizaram-se nessa partícula? Ninguém ousa responder sem lançar-se ao peso das incertezas, mas o indício mais neutro e descomprometido está justamente no seu êxtase e meio, isto é, seu arroba! É a abreviação de seu endereço, o não-lugar, o não corpo, o espaço-entre.

Os neutrinos começaram a ser mais visíveis quando as cartas perderam contato com as mãos dos carteiros. Estão ali, bem no meio: remetente@destinatário.com. Bruscamente giram centrifugando, eternamente fugindo de si mesmos para si mesmos. São diariamente monitorados como as letras são pelas palavras.

No entanto, porém, continuam sendo constantemente atravessadas.

Por Pedro Lísias

PALAVRAS, LETRAS, LÁPIS E CANETAS

Tinta quer ser.

Um risco, ao que parece.

O papel que domina as letras toma-as dos lápis e canetas, cujas cargas de tintas e grafites são o duto tutor das palavras colhidas no amplo campo de tênues domínios da fazendeira memória.

Lá são semeadas entre as sensibilidades dos sonhos e instintos, palavras e letras que germinam tanto para a criatividade quanto simplesmente para ócio ou até osteoporoses nas imaginações tardias.

Sabe-se que a imaginação não sabe para que lago da realização deve despejar. Mas, no caminho, um rio de letras, agarra-se nas incertezas da palavra correntezas. Esta sim, certamente tem a imagem em delta, talhada nos pensamentos que emergem das calhas – a longa casa dos rios –, que fazem a transportagem de quase todas as letras até os lagos. O pressuposto de que nem todas as letras completam a jornada, foi revelado ao investigar os cais, seus lados e as praias que margeiam os volumosos e profundos textos. A evidência, primeiramente nas praias: não são de areia, mas de letras perdidas, náufragas. Naqueles que erguem os cais, os pilares, as letras são como imperatrizes. Lá passaram a esconder suas pérolas ao se perceberem encrustadas junto a sururus e ostras. E nas praias, assumem das margens a marginalidade. São como que conchas vazias, que, se fossem maiores ao menos colocariam em prática a memória dos ventos das marés que moram no som eterno que se esconde nelas – daí as conchas acústicas, que são, nada mais nada, menos que palavras antigas formadas por letras perdidas nelas albergadas.

Quando as letras chovem, isto é, se transformam em gotas, deixam a palavra nuvem e partem para uma linguagem afluente! Assim é a outra maneira da imaginação alcançar os grandes textos e represas. Às vezes chove em cima de um certo texto, porém, um vento vira elegantemente a página, fazendo chover no lago seguinte, o que pode até se tornar uma surpresa: com a chegada de um arco-íris, aparece também o sol, para secar as poças que se formaram próximas à lagoa reservada ao próximo capítulo.

Quando escritas a lápis, as imaginações se sucedem, incrivelmente somem sem desaparecer: não há borracha que sugue totalmente letra por letra de palavras contra as folhas apertadas. No entanto, imaginações à caneta prometem como profetas resistirem até aos quase ultrapassados corretivos – estes retém a capacidade de recobrir letras especificas com apenas uma ou duas demãos, mas pecam na falta de adesão.

Nos capítulos que se iniciam com títulos surfistas solitários, tão logo a onda quebra, avançam como um texto sobre as areias de uma praia deserta, sempre guardando uma certa distância das palmeiras que numeram cada página. Seguem-se outras ondas, marolas e até citações de autores que emprestam outras palavras, dando mais riqueza às enseadas. Mas letras novas não. Pois, para qualquer palavra, já foram exaustivamente ensaiadas.

Lápis de ponta feita sugerem a memorização suave. Por outro lado podem dar um furo na história – basta querer impor demasiada sinceridade ao indispensável pingo de um “i” ou ponto final. Já a ponta grossa, como um olho mágico de uma grossa porta, costuma distorcer os recados e retratos que já muito sofreram na jornada da imaginação até aqui. Por isso, neste caso, apontar não é feio! Isto, aos lápis, os mantém tão queridos como as canetas, as mansas esferográficas.

Algumas letras preferem azul, mas em palavras vermelhas não lhes resta escolha. É o caso de algumas anotações que vão formando populações de letras cujas palavras ocupam as molduras dos textos. Outras são as notas, que em provas colocam zeros em situações extremas: se antes de todos os outros números, inclusive de uma intrometida vírgula, ganha vermelho; mas, se após um um, quase mudo um, fica no azul. É de uma lógica impensada, insensata, quando muito, imaginada.

Se bem que números não são letras, no máximo palavras, lápis e canetas.

Por Pedro Lísias

EPÍLOGO DE LETRAS COM PALAVRAS IMÃS

Cortinas de letras abrem-se em palavras, de poema a poesia.

Canhão de palavras explode em letras no centro do tablado.

As rimas são as irmãs imãs que escolhem no par ou ímpar quais letras finais utilizar.

É uma singular forma de atração. Como as cortinas de um palco que tenuemente separam, como um frio na barriga, a palavra expectativa; ela em cima do muro sem saber se é seguro descer para o lado dos expectadores ou dos atores que decoram o texto por meio de muitas letras pós-shakespearianas entre agouros.

Atos futuros, em cena letra que se assume personagem, palavra à margem: um Teseu anti-herói, filho de sertanistas. Na ponta oposta, surgindo ao final da última palavra da primeira fala, ergue-se deixa, personagem de poucas letras, começando minúscula e continua assim até que possa iniciar um próximo ato.

Deixa, aqui! Impera, em tom esbravejado. Várias letras aparecem rapidamente de ambos os lados recompondo a cortina – fim do segundo ato.

A plateia, letrada, divide-se em duas personagens: Silêncio e Cochicho. A cada fileira, uma palavra. As plurais, durante o intervalo, singulavam – bastava o “s”, apertado, ir para o toalete. Algumas letras acabam trocando de lugar, no afã de não perder o reinício, o que era tropa virou trapo; de fileiras o “s” se ausentou primeiro, “i” também: ficou fuleira. Certamente estariam em um dos toilettes – saíram à francesa...

Palavras dão determinação às letras. Depois que está tudo muito bem imaginado, segue a receita: pra palavra recheada, um punhado de letras ou o quanto baste. Assim começava o terceiro ato. O, o Distraído, era meio-sobrinho da letra Ô, o meio-tio que traíra “Dis”. Ou entra no palco. Logo, em seguida, Alceu, melhor amigo que “Dis” acha legal, Ou não. A complexa cena parecia reflexo da plateia, um teatro.

Expectando olhava atentamente a plateia. Distraído percebe que não tem mais Atenção. Logo aparece seguido por Alceu; lado-a-lado Ô tenta reverter a situação que O sofria. Então, “Dis”, que não suportava tal perspectiva, sai de cena, deixando a plateia novamente assumindo Silêncio e Cochicho. Fim do quarto ato.

Uma Inovação! Anunciava o quinto e último ato. Algo, debaixo da escada, a palavra da má sorte que miava baixinho mas longamente, criava seus grunhidos a partir de letras sombrias que davam tom de suspense ao Desfecho, palavra que personificava um pequeno fantoche esquecido no canto esquerdo do tablado. Roubando a atenção como O bem faria se fosse um ventríloquo, Silêncio e Cochicho se voltaram para o pequeno Desfecho. Eis que entra O disfarçado de Ô. O inovara ao deixar Distraído para ganhar o centro do palco superando todas as expectativas, tendo incluído todas as palavras e todas as letras no espetáculo!

Por Pedro Lísias

BRINCADEIRA DE PALAVRA É LETRA

Letras brilham, palavras assobiam.

Sopro são traços em palavras compostas.

Todas as letras são baianas. Elas não nascem, estreiam. Brilham como estrelas, mesmo que para elas o céu seja uma pequena palavra. Conseguem formar constelações quando, à semelhança das nuvens, chovem pirilampando, vagando juntas como pequenos lúmens – quase se disfarçam em orvalhos do tipo abajur.

Flauta, palavra que só falta quando cessa fôlego às letras. Estas, às vezes, entopem; ou perdigotam quando desembocam; ou das palavras se soltam em cuspes ou babas – para fugir de torcer o nariz, preferem ser letras apenas respingadas.

Palavras não se confundem, mas confundem as letras. São brincadeiras, por meio das quais, rodopiando letras, se fundem com outras nunca iguais. Dirá-se-ia, fazendo das letras passadas presentes, e, das futuras, ausentes. Traços inclinam e viram vírgulas, um tipo de hífen com avaria, quase um camarãozinho – mais exato que vírgulas sejam plânctons fugindo de um imenso tubarão-baleia, e, esses sinais crustáceos separam e seguram letras, respiração e, com certa prepotência, até a interpretação – letra que dorme a palavra leva.

Se o pressuposto das palavras são letras, estas, brincando, poderiam ser pós-suposto. Basta um pequeno sopro e um traço pós-posto. Sem a palavra limite, as letras ficariam mais atiradas, e as palavras assediadas. Não há problema, pois toda brincadeira é encontro; confronto sem afronto? As letras que às palavras tietam, disputam até gincanas, às vezes em duplas, as que sobram entram em cana.

Em sumo, as letras garapam melhor com a palavra limão, dado que esta assume, em suma, sua fase espremida. São interessantíssimas as letras que formam por dentro o limão. Uma rede engomada de gomos fiéis individuais, mas jamais individualistas: como as letras, juntos diferenciam-se em novos significados, mesmo que lhes custem a forma, o arranjo e até os fonemas. Mas, em se tratando do interior dos limões, servir à limonada é um prazeroso ato de bravura – se bem que esses gomos cometem travessuras. Os danados, tão miúdos, são capazes de azedar o paladar se não lhes adoçarem. Exigentes, em coro solicitam que sejam servidos com gelo.

Travessões e travessuras, travas e trovas, trovões e traquinagens, todas essas palavras são letras se divertindo. Sacanagem já são elas trapaceando. Assim o fazem as tratantes ou as triunfalistas. Letras do truco e do truque brincam apostando ou iludem brincando – quase sempre visando lucro e trunfo por outras vias. Letras da palavra lacram formam grupos fechados, máfias, ou guetos. Estes últimos como consequência do lacre do lucro ou do laquê. Ambos criam uma carapaça quase impenetrável às letras que buscam a liberdade de mentes através das brincadeiras e das palavras divertidas.

Brincadeiras à parte, ou parte delas, as letras partem de palavras, partem palavras, e apartam-se em palavras. E para esta última parte, brincar de apartamento é o que faz das letras grandes, mas, perigosas brincalhonas – o que é bem mais sério que simplesmente moradoras. Tal preocupação foi verificada no edifício ao sul da praça África, adjacências e descendências. Letras da palavra negrito compunham aquelas primeiras edificações não condominadas. Sem brincadeira, quando letrideologias do centro da cidade nortearam, navegando em palavras escravas, em direção aos negritos casebres, iniciou-se uma situação temerosa e gramática: palavras itálicas, e outras de regiões mais baixas, chegaram com bandeira branca. Porém, sua inclinação mudara repentinamente, retrocedendo as hastes até que se mostraram palavras arianamente oblíquas. A perigosa brincadeira dessas palavras e letras é a origem dos apartamentos.

Palavras e letras, quando brincam com seus significados sem brilharem, sem assobiarem, sem metaforizar em música livre, sem servirem a livros relevantes, ou se servem apenas a artigos de luxo e exclusividade, deixam de ser diversão. Apenas divergem em vão, sem alcançarem os frutos da diversidade: os brinquedos construídos por crianças e suas primeiras palavras e letras – puras e renováveis e infâncias.

Por Pedro Lísias